私はサルバドール ダリ: 心理エッセイ サルバドール ダリは素晴らしい芸術家であり、ある人は巨匠だと考える一方で、他の人は彼を狂人だと考えています。 彼自身、自分自身について、自分と狂った人との唯一の違いは、自分が狂っていないことだと語った。 シュルレアリスムの統一基準に従って自分のイメージと伝記を彫刻し、広告の天才と呼ばれた伝説的な人物。 著書の中で「発明された記憶」を語り、それを非常に巧みに行った作家は、読めば読むほど読者が彼について知ることが少なくなりました。 生涯を通じて創造的な行為を続けた男。 彼の自己と他の人々との違いは何でしょうか？ ダリは絵画で有名になりました。 しかし、単なる絵画と真の芸術作品を区別するのは、その背後に実在の人物であるサルバドール・ダリです。 ダリ自身も、著書『サルバドール・ダリの秘密の生涯』の中で、このことについて多くのことを語っています。 10歳のダリが滞在していたピチョット家の家で起こった「おかしな」出来事についての物語の中で、彼は筆を使わずにたった3色を使ってドアにサクランボのある静物画を描きました。 すぐに大人たちがドアのところに集まり、興味深そうに作品を調べていました。 誰かがサクランボの茎がないことに気づき、少年は本物のサクランボを食べ始め、濡れたペンキに茎を押し込み、古いドアを食い荒らした木食い虫を穴から引き抜き、その虫を絞り込みました。サクランボに捕まっていた。 他の人たちとダリの創造的な努力を見ていたペピート・ピチョットは、長い間沈黙していましたが、その後こう言いました、「素晴らしい！」 [4] 子供の頃、ダリは想像力と、何もないところから自分自身の小さな発見を生み出す能力で際立っていました。 。 彼はデキャンタのクリスタルストッパーをどこにでも持ち歩き、それを通して「印象派」となったオブジェクトを観察しました。 学校の授業中、彼は窓の外のヒノキの木やアーチ型天井の湿った斑点を眺めるのが好きで、想像力の中に無限のイメージを生み出しました。 ちなみに、レオナルド・ダ・ヴィンチでさえ、生徒たちに壁の湿った汚れや雲を見て想像力を鍛えるようにアドバイスしました。ダリは14歳のとき、カタルーニャの作家で美術評論家のジョアンに叔母のペパの肖像画を描きました。エドゥアール・シルロは、彼のジャンルの絵画史上最高の作品の一つと称しました。 [6] ダリと同時代の人々の他の証言から、ジョゼップ・カルボは芸術家になることを熱望していましたが、芸術に関して特別な能力を持っていなかったことがわかります。数歳年上で学校でダリに師事していた彼は、絵画の授業でダリが目立っていたことを覚えていない。 芸術家の父親であるドン・サルバドールは、芸術的センスに優れた人物であったが、一方では息子が自ら選んだ道を歩むことを妨げなかったが、それでも個人的な会話の中で息子の能力について深刻な疑念を表明した。 若い頃のダリを知っていたスペインの詩人で文芸評論家のペピン・ベロは、ダリは美しい絵を描いたが、在学中は「何も新しいことを発明しなかった」と語った。 ペピン・ベロは、1923年当時、ダリの技術的能力は後に彼に帰せられるものとは程遠く、若い芸術家のアイデアはまだ形になっておらず、否定に過ぎず、彼の見解は曖昧であり、次のような積極的な立場がなかったと主張した。シュルレアリスムグループのリーダーの一人、アンドレ・ブルトンは言い表せなかった。 彼は、シュルレアリスムのグループに加わった1929年までのダリの絵画には、オリジナルなものが何もなかっただけでなく、オリジナルなものの約束もなかったと主張した。 シュルレアリストに加わったダリは、他人のアイデアをシャッフルして盗作を始めましたが、印象派、野獣派、キュビズムのどの道を歩むべきかわかりませんでした。 サンフェルナンドアカデミーの美術学校での彼の成績は最高とは言えず、色彩と構図、動く被写体の描画、彫刻技術、彫刻の基礎などの科目で落第するか、「満足のいく」成績を収めた。 1922年にフロイトの『夢の解釈』を読んだ後、ダリは意識的な印象を無意識のイメージに変換する能力を発見しました。この作品は、ダリが「未熟な芸術家」からシュルレアリスムの偉大なダリへと移行するきっかけとなった。 [2] しかし、それでも、シュルレアリスム芸術家としてのダリの本当の誕生は、後に妻となるガラと出会った 1929 年の夏に起こった。当時はフランスの有名な詩人ポール・エリュアールの妻でした。 妻であり、ミューズであり、母となったガラは、孤独を恐れていたダリを温かく思いやりをもって包みました。 保護されているため、彼は世界から距離を置くことができましたが、それでも決して孤独になることはありません [1] なぜこれが彼の作品にそれほど必要になったのかという質問に答えるために、シュルレアリスムの哲学に目を向けてみましょう。 シュルレアリスムは、潜在意識のイメージを使った芸術です。 ダニエル・ボンによれば、シュルレアリスムは精神的自動装置であり、その助けを借りて、精神によるいかなる制御も存在しない状態で、思考の実際の機能を口頭または書面、またはその他の手段によって表現することが提案されています。美的または道徳的関心 [1] ダリの絵画は多くのユニークな超現実的なイメージに満ちています。 インタビューの中で、彼は潜在意識の言語の普遍性、誰もがその言語にアクセスできることについて語った。「それは訓練を必要とせず、文化や精神状態のレベルに依存しない」彼の潜在意識の言語？ 彼の作品を理解するには彼の子供時代について知る必要がありますが、子供時代の詳細を知るには彼の絵画を見る必要があります。 ダリの人生における主要な悲劇は、彼の誕生前から起こりました。 サルバドール・ダリの家族には、1903 年 8 月 1 日に亡くなった弟のもう一人の子供がいました。 サルバドール・ダリは1904年5月11日に生まれました。 ある兄弟の死から別の兄弟の誕生までには9か月と9日があります。 サルバドール・ダリは兄を偲んで名付けられました。 ダリは、いわば兄の代わりとして生まれたことが判明しました。 [2] ダリは生涯を終えるまで、自分の存在の正当性を疑いました。彼の名前は、彼の長子が死ななかったら、両親は将来の芸術家を想像しなかっただろう」とダリには自分が他の人の代わりに生きているように見えました：1966年、ダリは次のように書きました。私は弟のイメージを扱っています。 今日、彼のお墓に花を送りました。 彼は私の闇の神であり、私たちはカストルとポルックスのように切り離せない存在です。 私は不死のポルックスですが、彼もまた不死であり、神聖なダリがかつて地上にいたこの生き物と何の共通点も持たないように、私は常に彼を殺します。」 ダリは認めています。「私のすべての風変わりな行動、すべての不条理な考えは、私が生涯取り憑いてきた悲劇的な欲望によって説明されます。 私は常に、自分が存在すること、私は私であり、亡くなった兄弟ではないことを自分自身に証明したいと思っていました。」 ダリの最も強い願望は、唯一のサルバドール・ダリになることでしたが、サルバドール・ダリに近づけば近づくほど彼は彼から遠ざかったため、これを達成することはできませんでした。 これは、サルバドール・ダリが幼少期から周囲を驚かせた行動の多くを説明するものであり、彼の人生のもう一つの葛藤は、自分自身の存在を常に主張するために、亡くなった同名の父親の愛に挑戦しなければならなかったということです。 そして、ダリの父親には二人の息子の対比が無意識のうちに生じていたが、生者と死者の違いは明らかだった。 「次男」は、「長男」が生きていたら絶対にやらないことをする、ダリの父親はこう思ったに違いない、「ダリが自分の運命を受け入れ、心の中で受け入れていたら」。亡くなった長子の反映であるか、父親が彼を自分のイメージと似姿に形作るために、つまり別の人生を与えるために彼自身の個性を完全に放棄した場合、ダリは許され、父親の下で許可されるでしょう[6] 1929年、ダリが「時々母の肖像画に唾を吐きたくなる」という作品を展示したとき、父と息子の対立は最高潮に達した。このことを新聞で知った父親はサルバドールを家から追い出した。家を奪われ、相続財産を奪われ、父親との対立は生涯続くことになった。 彼の作品の中で、彼の父親は、当局への不服従で罰せられたことで知られる伝説的な民族英雄ウィリアム・テルの姿で登場します。息子の頭の上にあるリンゴを撃たなければならなかったからだ。 ダリは、彼の絵画「ウィリアム・テル」、「ウィリアム・テルの老年」、「ウィリアム・テルの謎」の中で、息子を犠牲にしたウィリアム・テルについての独自の神話を生み出しました。サルバドール・ダリの父親は亡くなった兄弟と同じ名前でした。 サルバドール・ダリ。 それらはすべて同じ名前であり、あたかも同じ人物について話しているかのようです。 ダリは自分が愛する人たちとつながっていることに気づき、彼らはいわば単一の存在になり、それが成長の過程と家族からの分離を複雑にせざるを得ませんでした。ダリは母親をとても愛していました。 彼が16歳のときの彼女の早すぎる死は、彼の魂に運命に対する悲しみと憤りの波を引き起こした。 何年も後、彼は次のように書いています。「私は母の死を、運命によって私に与えられた侮辱だと認識しました。 こんなことは彼女にも私にも起こり得ない。 そして、私の魂の奥底で、復讐の偉大なレバノン杉が成長し、その力強い枝を広げているのを感じました。 嗚咽の喉を踏みながら、私はいつか自分の名を輝かせる栄光の剣で、母を死から取り戻すと誓った [3] 母との関係の裏側が彼のバリエーションに反映されている。ミレーの絵画「アンジェラス」のテーマと、ミレーの「アンジェラス」に関するエッセイ「悲劇的な神話：妄想的で批判的な解釈」について。 ダリの解釈では、この絵は祈りの中で頭を下げた夫婦ではなく、母親と息子を描いています。 息子が帽子を正しい位置に置いているのは偶然ではありません - 彼は勃起を隠しています。 彼のポーズで、彼は母親に対して肉的な感情を持っていると同時に母親を恐れていることを示しています...誰もが芸術作品の中に彼の内なる経験に対応する何かを見ます、これはダリにも当てはまります。 彼はミレーの絵の中の女性を、交尾直後に雄を貪り食う雌のカマキリと関連付けた。 彼は生涯を通じてカマキリを恐れていました。 彼は柔らかい形に執着しており、この執着はアーティストの作品全体に貫かれており、彼にさらに大きな恐怖をもたらす人食い行為と、母親に完全に吸収される恐怖との間の中間段階にすぎません。 すべての連想において、ダリにとって特に苦痛で困難だったエディプス・コンプレックスの克服は、彼が自分自身のトラウマ体験を抑圧しようとするのではなく、何度もそれらを経験し、実現しようとしたという事実にあります。ダリはそれらを作品の中で表現しました。 普通の人が何から逃げるのかが、彼の純粋な興味を呼び起こしました。 この能力は、「The Secret Life...」で説明されている子供時代の出来事によって明確に説明されています。 ピチョットの邸宅の古い鶏小屋に、ダリはネズミ、ハリネズミ二匹、クモ数匹、ヤマウズラ二匹、カメ、トカゲ一匹の小さな動物園を飼っていました。 ある日、彼は、一週間姿が見えず、逃げ出したと思われていた一匹のハリネズミが、鶏小屋の隅で虫に皮膚を食われて死んでいるのに気づきました。 普通の子供がこれを見て逃げ出した。 しかし、ダリは子供の頃から死の魅力に抵抗しませんでした。 ダリの認識は、松葉杖の二股に分かれた端で（このイメージは後に彼の絵画に頻繁に登場することになる）、ハリネズミをひっくり返し、その虫食いの内部を研究するのに長い時間を費やした[4]。嫌なことは避けなければならないと考えてください。 彼は、心地よい香りや快楽と同じように、汚物や腐敗に浸っていました...その後、彼の芸術世界も同じ認識を持ちました。この世界には恥ずべきものは何もありませんが、恥とコンプレックスがそこに浸透しています。 彼の潜在意識の深淵に降りて、彼が何をしているのかに気づいてください。 ダリは『語られない告白』の中でこう書いています、「無意識の深みに落ちた後はいつも、私は以前よりもさらに強く生まれ変わります。 私は常に生まれ変わっています。 ダリは想像できる限り最も昇華されたキャラクターです。 そしてダリは私だ」[6]。 唯一の面会の際、フロイトは「あなたの絵の中で、私は無意識のものよりも意識的な要素にずっと興味があります。」と言いました。 フロイトはどういう意味でしたか?[2]おそらくフロイトは、ダリが自分の恐怖を変えることができたメカニズムに興味を持っていたのでしょう。.; 1999.